可以看成是更癫狂的 □□□□□□日版出租车司机，片 □□□□□□中大量的对称镜头将 □□□□□□男主放到正中间，仿 □□□□□□佛男主与这个世界隔 □□□□□□离开，加强了男主这 □□□□□□样的群体的孤独以及 □□□□□□与社会的疏离感。而 □□□□□□作为个体只有无奈到 □□□□□□拥有强大力量才有和 □□□□□□高层坐下来谈谈的资 □□□□□□格。整部影片故意营 □□□□□□造的荒诞天真的感受 □□□□□□又让旁观者觉得男主 □□□□□□的行为不现实且可笑 □□□□□□，男主造出核弹只是 □□□□□□为了让比赛直播不中 □□□□□□断，滚石乐队来日本 □□□□□□开演唱会这种小小的 □□□□□□愿望，因为在强大的 □□□□□□上层压迫之下，社会 □□□□□□民众已经缺失了信仰 □□□□□□，也因为长期自身需 □□□□□□求无法满足而迷茫自 □□□□□□己究竟想要什么，在 □□□□□□这个大的城市里面孤 □□□□□□独的运行着，没有自 □□□□□□由可言。这不禁让我 □□□□□□们在笑男主时间又笑 □□□□□□话了自己，因为假若 □□□□□□自己有了核弹，又会 □□□□□□怎样利用呢？反抗的 □□□□□□尽头又是什么呢？我 □□□□□□们反抗的目的事什么 □□□□□□呢？ □□□□□□

不是有陈嘉慧，估计不会看下去，希□□□望不要拍续集了。□□□

现在看有点假，但是香□□□□□港真敢拍，貌似现在国□□□□□内也没有人拍杜月笙。□□□□□

如此绝品相与篇幅的电影 □□中，左眼戴着眼罩右腮 □□镶嵌唇印的约翰福特（ □□大卫林奇）的登场亮相 □□，如果发生在第一幕， □□是有趣的；发生在一个 □□小时左右，也是有趣的 □□。可竟然拖到了还有十 □□分钟结束而时间已过一 □□百四十分钟的时候？就 □□有点枯燥到……不过公 □□平地说，叙事角度约翰 □□福特其实很早就已出现 □□，散布前半程的诸多细 □□节不提，单说举家搬去 □□加州之后，斯皮便尽可 □□能地往双虎屠龙的方向 □□靠拢：两片的男主，一 □□个带去了法律，一个带 □□去了电影。两种东西都 □□深刻影响到与之差异极 □□大且存暴力倾向的在地 □□势力。同样是一号人物 □□认可了男主的坚定执着 □□品格，接受了新鲜事物 □□的先进性，同时也敏锐 □□指出杀它的局限性；同样 □□二号人物拒绝改变仇恨 □□依旧甚至恼羞成怒实施 □□暴力，结果被一号人物危城 □□及时出手以暴制暴加以 □□制止！水准如何另说， □□至少表明斯皮在借自传 □□赞福特，在释放右转保 □□守的信号！……两星半 □□

（看完才发现编剧□是保罗施拉德他哥□哥！） 大概能懂□绝这片地位这么高的□原因但实在是喜欢□不起来……虚无主□义在《出租车司机□》、《毕业生》和□《邦妮与克莱德》□于战后日本环境下杀□的杂交产物，混沌□吞没一切的结尾可□以加颗星。 前半□段的先锋手法既危城没□让视听拼出趣味，□又没独特、完整到□能形成体系自成一□派，实在是很没意□思。□